Особенности феноменологического подхода к интерпретации музыкальных произведений
В статье рассматривается феноменологический подход с предварительным обращением к истории становления феноменологии как направления в философии XX в. Охарактеризованы идеи Э. Гуссерля, сыгравшие важную роль в философии и интерпретации музыки. Новым способом рассмотрения музыки стал не теоретический,...
Main Author: | |
---|---|
Format: | Article |
Language: | deu |
Published: |
M.I. Glinka Novosibirsk State Conservatoire
2019-06-01
|
Series: | Вестник музыкальной науки |
Subjects: | |
Online Access: | http://vestnik.nsglinka.ru/uploads/pdf/2019-24/20.pdf |
id |
doaj-039a5f0f23314033b04b02b7de9d848b |
---|---|
record_format |
Article |
spelling |
doaj-039a5f0f23314033b04b02b7de9d848b2021-03-12T07:57:47ZdeuM.I. Glinka Novosibirsk State ConservatoireВестник музыкальной науки2308-10312019-06-0120192 (24)16517010.24411/2308-1031-2019-0004010.24411/2308-1031-2019-00040Особенности феноменологического подхода к интерпретации музыкальных произведенийУшакова, Дарья Алексеевна0Владимирский государственный университет им. А. Г. и Н. Г. СтолетовыхВ статье рассматривается феноменологический подход с предварительным обращением к истории становления феноменологии как направления в философии XX в. Охарактеризованы идеи Э. Гуссерля, сыгравшие важную роль в философии и интерпретации музыки. Новым способом рассмотрения музыки стал не теоретический, а феноменологический анализ, направленный не на само музыкальное произведение, а на акты музыкального мышления, конституирующие его художественный смысл. Отмечена важность феноменологического исследования музыки А. Ф. Лосева, нацеленного на поиск эйдетического содержания в феноменах сознания, на постижение самой сущности музыки. Согласно исследованию А. Ф. Лосева, сущность музыки не может быть высказана, выражена в понятии, она выявляется в процессе непосредственного звучания и в акте восприятия. Определяется роль и задачи феноменологического метода в интерпретации музыкальных произведений, рассматривается понятие времени как внутреннее свойство музыки, являющееся не абстрактной длительностью, а живым и пульсирующим полем для развертывания собственно звукового интонационного процесса. Основная идея статьи заключается в том, что феноменологический метод не универсален, но он позволяет решить ряд исполнительских проблем, связанных с пониманием смысла нотного текста, а также приблизиться к смыслу через феномены восприятия, познать ощущения и чувства, рождающиеся в сознании на основе музыкальных переживаний. В этом заключаются преимущества феноменологического подхода к интерпретации музыкальных произведений.http://vestnik.nsglinka.ru/uploads/pdf/2019-24/20.pdfфеноменологиямузыкальная феноменологияфеноменологический подходинтерпретацияphenomenologymusical phenomenologyphenomenological approachinterpretation |
collection |
DOAJ |
language |
deu |
format |
Article |
sources |
DOAJ |
author |
Ушакова, Дарья Алексеевна |
spellingShingle |
Ушакова, Дарья Алексеевна Особенности феноменологического подхода к интерпретации музыкальных произведений Вестник музыкальной науки феноменология музыкальная феноменология феноменологический подход интерпретация phenomenology musical phenomenology phenomenological approach interpretation |
author_facet |
Ушакова, Дарья Алексеевна |
author_sort |
Ушакова, Дарья Алексеевна |
title |
Особенности феноменологического подхода к интерпретации музыкальных произведений |
title_short |
Особенности феноменологического подхода к интерпретации музыкальных произведений |
title_full |
Особенности феноменологического подхода к интерпретации музыкальных произведений |
title_fullStr |
Особенности феноменологического подхода к интерпретации музыкальных произведений |
title_full_unstemmed |
Особенности феноменологического подхода к интерпретации музыкальных произведений |
title_sort |
особенности феноменологического подхода к интерпретации музыкальных произведений |
publisher |
M.I. Glinka Novosibirsk State Conservatoire |
series |
Вестник музыкальной науки |
issn |
2308-1031 |
publishDate |
2019-06-01 |
description |
В статье рассматривается феноменологический подход с предварительным обращением к истории становления феноменологии как направления в философии XX в. Охарактеризованы идеи Э. Гуссерля, сыгравшие важную роль в философии и интерпретации музыки. Новым способом рассмотрения музыки стал не теоретический, а феноменологический анализ, направленный не на само музыкальное произведение, а на акты музыкального мышления, конституирующие его художественный смысл. Отмечена важность феноменологического исследования музыки А. Ф. Лосева, нацеленного на поиск эйдетического содержания в феноменах сознания, на постижение самой сущности музыки. Согласно исследованию А. Ф. Лосева, сущность музыки не может быть высказана, выражена в понятии, она выявляется в процессе непосредственного звучания и в акте восприятия. Определяется роль и задачи феноменологического метода в интерпретации музыкальных произведений, рассматривается понятие времени как внутреннее свойство музыки, являющееся не абстрактной длительностью, а живым и пульсирующим полем для развертывания собственно звукового интонационного процесса. Основная идея статьи заключается в том, что феноменологический метод не универсален, но он позволяет решить ряд исполнительских проблем, связанных с пониманием смысла нотного текста, а также приблизиться к смыслу через феномены восприятия, познать ощущения и чувства, рождающиеся в сознании на основе музыкальных переживаний. В этом заключаются преимущества феноменологического подхода к интерпретации музыкальных произведений. |
topic |
феноменология музыкальная феноменология феноменологический подход интерпретация phenomenology musical phenomenology phenomenological approach interpretation |
url |
http://vestnik.nsglinka.ru/uploads/pdf/2019-24/20.pdf |
work_keys_str_mv |
AT ušakovadarʹâalekseevna osobennostifenomenologičeskogopodhodakinterpretaciimuzykalʹnyhproizvedenij |
_version_ |
1724223009711980544 |