Paganismo, denuncia y sátira en Débora Arango
Hasta el cuarto decenio del siglo, la pintura colombiana representó desnudos femeninos con poca frecuencia. Cuando lo hizo, fue para ilustrar propósitos moralizantes, como lo muestran dos ejemplares significativos: La mujer del levita, pintada por Epifanio Garay (1849-1903), y La última copa, de Fra...
| Main Author: | |
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| Format: | Article |
| Language: | Spanish |
| Published: |
Banco de la República
1985-06-01
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| Series: | Boletín Cultural y Bibliográfico |
| Subjects: | |
| Online Access: | http://publicaciones.banrepcultural.org/index.php/boletin_cultural/article/view/3243 |
| Summary: | Hasta el cuarto decenio del siglo, la pintura colombiana representó desnudos femeninos con poca frecuencia. Cuando lo hizo, fue para ilustrar propósitos moralizantes, como lo muestran dos ejemplares significativos: La mujer del levita, pintada por Epifanio Garay (1849-1903), y La última copa, de Francisco Antonio Cano (1865-1935). Hasta entonces los desnudos femeninos carecían de facciones precisas e incluso ocultaban el rostro; los cuerpos se presentaban generalmente en escorzo y la ausencia del vello púbico les confería un pretendido tono de inocencia y pudor cuyo contrapunto era la cuidadosa y sensual modelación ejercida por la luz sobre la piel. |
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| ISSN: | 0006-6184 0006-6184 |