Avatars de l'Histoire, Warburg et Marker
Abstract (E): The hermeneutic processes used by Aby Warburg in Mnemosyne and by Chris Marker<br />in his found-footage films Le Tombeau d'Alexandre and Le Fond de l'air est rouge can be compared<br />and studied in parallel in order to consider the elements whic...
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Format: | Article |
Language: | English |
Published: |
Katholieke Universiteit Leuven
2009-10-01
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Series: | Image and Narrative : Online Magazine of the Visual Narrative |
Subjects: | |
Online Access: | http://www.imageandnarrative.be/index.php/imagenarrative/article/view/30 |
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doaj-cd74ffe6a260493e879c848b7cc130bc2021-08-02T01:34:37ZengKatholieke Universiteit LeuvenImage and Narrative : Online Magazine of the Visual Narrative1780-678X2009-10-011034758Avatars de l'Histoire, Warburg et MarkerBarbara LabordeAbstract (E): The hermeneutic processes used by Aby Warburg in Mnemosyne and by Chris Marker<br />in his found-footage films Le Tombeau d'Alexandre and Le Fond de l'air est rouge can be compared<br />and studied in parallel in order to consider the elements which, in these historical pieces of work,<br />allow one to implement a new form of construction of memory. Fragmentation, the editing of images<br />and the reflexion over plastic recurrences in Chris Marker's cinematic editing, as well as in Warburg's<br />plastic approach create a vision of time that is unstable, non-linear, anachronistic, which allows one to<br />tackle history as an « untimely » form made of resurgences, persistences, vestiges. Both processes<br />eventually tend towards a reflexion over the various modes in which a historical event can be<br />perceived.<br />Abstract (F): Les démarches herméneutiques d'Aby Warburg dans Mnémosyne et de Chris Marker<br />dans ses films de compilation Le Tombeau d'Alexandre et Le fond de l'air est rouge, peuvent être<br />rapprochées et étudiées conjointement afin d'envisager ce qui, dans ces travaux historiographiques,<br />permet de mettre en oeuvre une nouvelle forme de construction mémorielle. La fragmentation, le<br />montage des images et la réflexion sur les récurrences plastiques dans le montage cinématographique<br />de Marker comme dans la démarche plasticienne de Warburg créent une vision du temps labile,<br />délinéarisée, anachronique qui permet d'aborder l'Histoire comme une forme « intempestive », faite de<br />résurgences, de rémanences, de « survivances ». Les deux démarches tendent finalement à une<br />réflexion sur les différents modes de réception des avatars de l'Histoire.http://www.imageandnarrative.be/index.php/imagenarrative/article/view/30Chris Marker, found-footage, Mnémosyne, Aby Warburg, Histoire, Mémoire, Temporalité, réception, fragmentation, relectures, survivance, geste. |
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Barbara Laborde |
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Barbara Laborde Avatars de l'Histoire, Warburg et Marker Image and Narrative : Online Magazine of the Visual Narrative Chris Marker, found-footage, Mnémosyne, Aby Warburg, Histoire, Mémoire, Temporalité, réception, fragmentation, relectures, survivance, geste. |
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1780-678X |
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2009-10-01 |
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Abstract (E): The hermeneutic processes used by Aby Warburg in Mnemosyne and by Chris Marker<br />in his found-footage films Le Tombeau d'Alexandre and Le Fond de l'air est rouge can be compared<br />and studied in parallel in order to consider the elements which, in these historical pieces of work,<br />allow one to implement a new form of construction of memory. Fragmentation, the editing of images<br />and the reflexion over plastic recurrences in Chris Marker's cinematic editing, as well as in Warburg's<br />plastic approach create a vision of time that is unstable, non-linear, anachronistic, which allows one to<br />tackle history as an « untimely » form made of resurgences, persistences, vestiges. Both processes<br />eventually tend towards a reflexion over the various modes in which a historical event can be<br />perceived.<br />Abstract (F): Les démarches herméneutiques d'Aby Warburg dans Mnémosyne et de Chris Marker<br />dans ses films de compilation Le Tombeau d'Alexandre et Le fond de l'air est rouge, peuvent être<br />rapprochées et étudiées conjointement afin d'envisager ce qui, dans ces travaux historiographiques,<br />permet de mettre en oeuvre une nouvelle forme de construction mémorielle. La fragmentation, le<br />montage des images et la réflexion sur les récurrences plastiques dans le montage cinématographique<br />de Marker comme dans la démarche plasticienne de Warburg créent une vision du temps labile,<br />délinéarisée, anachronique qui permet d'aborder l'Histoire comme une forme « intempestive », faite de<br />résurgences, de rémanences, de « survivances ». Les deux démarches tendent finalement à une<br />réflexion sur les différents modes de réception des avatars de l'Histoire. |
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Chris Marker, found-footage, Mnémosyne, Aby Warburg, Histoire, Mémoire, Temporalité, réception, fragmentation, relectures, survivance, geste. |
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