El poder se nutre de dogmas. El apropiacionismo en la obra de Herman Braun-Vega
El presente artículo tiene por objeto demostrar, dentro de las artes visuales, el papel del apropiacionismo como principio de articulación en la obra del artista plástico peruano Herman Braun-Vega, a través de los elementos y personajes tomados por el artista a partir de la Historia del arte occiden...
Main Author: | |
---|---|
Format: | Article |
Language: | Spanish |
Published: |
Universidad Nacional Mayor de San Marcos
2021-06-01
|
Series: | Letras |
Subjects: | |
Online Access: | http://revista.letras.unmsm.edu.pe/index.php/le/article/view/690 |
id |
doaj-e27238fe91a74c0fb9552463ef6d21df |
---|---|
record_format |
Article |
spelling |
doaj-e27238fe91a74c0fb9552463ef6d21df2021-07-02T05:40:35ZspaUniversidad Nacional Mayor de San MarcosLetras0378-48782071-50722021-06-019213517719010.30920/letras.92.135.13690El poder se nutre de dogmas. El apropiacionismo en la obra de Herman Braun-VegaMaría Alexandra Guerrero Zegarra0Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas, Lima, PerúEl presente artículo tiene por objeto demostrar, dentro de las artes visuales, el papel del apropiacionismo como principio de articulación en la obra del artista plástico peruano Herman Braun-Vega, a través de los elementos y personajes tomados por el artista a partir de la Historia del arte occidental. Concretamente, se analiza la propuestas estética e ideológica de la obra El poder se nutre de dogmas (Velásquez [sic], Huamán Poma de Ayala, El Greco) (2006), y se concluye que la imagen adquiere un nuevo significado por el propiacionismo de la figura, en tanto que es recontextualizado y reinterpretado, ya que el apropiacionismo en la obra de este artista tiene un fin de relectura/re-articulación de la memoria (individual, sociopolítica e histórica). Esto se pone en evidencia a través de la narrativa visual y la función del discurso político y religioso que contienen las imágenes de las cuales se apropia. La libertad creadora de Herman Braun-Vega se pone en evidencia en cuanto modifica los elementos plásticos y estructuras compositivas de obras que forman parte de la historia del arte occidental, y la reproducción de personajes y elementos representados, los que retrata con gran maestría en la pintura, con la finalidad de lograr una unidad en el espacio pictórico.http://revista.letras.unmsm.edu.pe/index.php/le/article/view/690apropiacionismopintura occidentaliconográficoimágenesherman braun-vega |
collection |
DOAJ |
language |
Spanish |
format |
Article |
sources |
DOAJ |
author |
María Alexandra Guerrero Zegarra |
spellingShingle |
María Alexandra Guerrero Zegarra El poder se nutre de dogmas. El apropiacionismo en la obra de Herman Braun-Vega Letras apropiacionismo pintura occidental iconográfico imágenes herman braun-vega |
author_facet |
María Alexandra Guerrero Zegarra |
author_sort |
María Alexandra Guerrero Zegarra |
title |
El poder se nutre de dogmas. El apropiacionismo en la obra de Herman Braun-Vega |
title_short |
El poder se nutre de dogmas. El apropiacionismo en la obra de Herman Braun-Vega |
title_full |
El poder se nutre de dogmas. El apropiacionismo en la obra de Herman Braun-Vega |
title_fullStr |
El poder se nutre de dogmas. El apropiacionismo en la obra de Herman Braun-Vega |
title_full_unstemmed |
El poder se nutre de dogmas. El apropiacionismo en la obra de Herman Braun-Vega |
title_sort |
el poder se nutre de dogmas. el apropiacionismo en la obra de herman braun-vega |
publisher |
Universidad Nacional Mayor de San Marcos |
series |
Letras |
issn |
0378-4878 2071-5072 |
publishDate |
2021-06-01 |
description |
El presente artículo tiene por objeto demostrar, dentro de las artes visuales, el papel del apropiacionismo
como principio de articulación en la obra del artista plástico peruano Herman Braun-Vega, a través de los elementos y personajes tomados por el artista a partir de la Historia del arte occidental. Concretamente, se analiza la propuestas estética e ideológica de la obra El poder se nutre de dogmas (Velásquez [sic], Huamán Poma de Ayala, El Greco) (2006), y se concluye que la imagen adquiere un nuevo significado por el propiacionismo de la figura, en tanto que es recontextualizado y reinterpretado, ya que el apropiacionismo en la obra de este artista tiene un fin de relectura/re-articulación de la memoria (individual, sociopolítica e
histórica). Esto se pone en evidencia a través de la narrativa visual y la función del discurso político y religioso que contienen las imágenes de las cuales se apropia. La libertad creadora de Herman Braun-Vega se pone en evidencia en cuanto modifica los elementos plásticos y estructuras compositivas de obras que forman parte de la historia del arte occidental, y la reproducción de personajes y elementos representados, los que retrata con gran maestría en la pintura, con la finalidad de lograr una unidad en el espacio pictórico. |
topic |
apropiacionismo pintura occidental iconográfico imágenes herman braun-vega |
url |
http://revista.letras.unmsm.edu.pe/index.php/le/article/view/690 |
work_keys_str_mv |
AT mariaalexandraguerrerozegarra elpodersenutrededogmaselapropiacionismoenlaobradehermanbraunvega |
_version_ |
1721338332447768576 |