Rastros do invisível no plano cinematográfico

• Main Author: Weschenfelder, Ricardo
• Other Authors: http://lattes.cnpq.br/8987400261712739
• Language: Portuguese
• Published: Universidade do Vale do Rio dos Sinos 2016
• Subjects: ACCNPQ::Ciências Sociais Aplicadas::Comunicação; Invisível; Rastros; Cinema; Montagem; Memória; Invisible; Tracks; Editing; Memory
• Online Access: http://www.repositorio.jesuita.org.br/handle/UNISINOS/5477

Submitted by Silvana Teresinha Dornelles Studzinski (sstudzinski) on 2016-07-27T15:20:59Z No. of bitstreams: 1 Ricardo Weschenfelder_.pdf: 8960791 bytes, checksum: 5eb0cdfda4ec0a96af644c32b3514594 (MD5) === Made available in DSpace on 2016-07-27T15:20:59Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Ricardo Weschenfelder_.pdf: 8960791 bytes, checksum: 5eb0cdfda4ec0a96af644c32b3514594 (MD5) Previous issue date: 2016-03-31 === CAPES - Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior === PROSUP - Programa de Suporte à Pós-Gradução de Instituições de Ensino Particulares === Nesta tese exploro os rastros do invisível na percepção e na memória do espectador de cinema. A invenção do invisível tensiona, principalmente, conceitos como “rastro” e “imagem dialética” de Benjamin e “duração” de Bergson. Realizo a dissecação de quadros e cenas do filme O Eclipse (1962) de Michelangelo Antonioni e, por meio dos conceitos propostos: olhos ausentes, (re)quadros, pontos cegos e rotações - imaginados como uma constelação de imagens - busco rastrear formas de presença do invisível na montagem de cinema. Proponho uma metodologia do invisível para análise do corpus. O espectador, ao perceber a imagem enquadrada e montada pelo cineasta, sobrepõe a ela “imagens invisíveis”, da sua memória ou repertório cultural e técnico, que descontroem e transformam, assim, a imagem vista no presente da exibição do filme. === In this thesis I explore the tracks of the invisible in the perception and memory of film spectators. The invention of the invisible creates a tension mainly with the concepts of “track” and “dialectical image” proposed by Benjamin and of “duration” of Bergson. I dissect frames and scenes of the film. The Eclipse (1962) by Michelangelo Antonioni based on the proposal of the following concepts: absent eyes, (re-framings, blind points and rotations. Imagined as a constellation of images, these concepts are operational for tracking forms of presence of the invisible in film editing. I propose a methodology of the invisible for analyzing the corpus, understanding that upon perceiving images framed and edited by the film-maker, spectators overlap them with “invisible images” from their cultural and technical memories or repertoires, which deconstruct and transform the image seen in the present of the exhibition of the film.