[en] BLOOD, GUTS, CHARACTERS AND MOVIE: A GLANCE AT JOSÉ MOJICA MARINS TERROR
[pt] Esta dissertação faz uma leitura do terror na obra do cineasta José Mojica Marins. A condição - instável - e a trajetória - incomum - deste cineasta maldito na história do cinema nacional passa por uma lógica de esfumaçamento compulsório, onde o diretor se viu obrigado a investir em novos c...
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Language: | pt |
Published: |
MAXWELL
2003
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Online Access: | https://www.maxwell.vrac.puc-rio.br/Busca_etds.php?strSecao=resultado&nrSeq=4275@1 https://www.maxwell.vrac.puc-rio.br/Busca_etds.php?strSecao=resultado&nrSeq=4275@2 http://doi.org/10.17771/PUCRio.acad.4275 |
Summary: | [pt] Esta dissertação faz uma leitura do terror na obra do
cineasta José Mojica Marins. A condição - instável - e a
trajetória - incomum - deste cineasta maldito na história
do cinema nacional passa por uma lógica de esfumaçamento
compulsório, onde o diretor se viu obrigado a investir em
novos campos: o texto, a televisão, o rádio e, mais
recentemente, a Internet, para poder continuar
insistindo/investindo na árdua tarefa de roteirizar,
produzir e lançar seus mais de 30 filmes. A intenção é
entender porque sua história se deu desta forma. Que
semelhanças e diferenças guarda com os clássicos de terror?
Até que ponto pode ser considerado um descendente do teatro
francês do Grand Guignol? Muito mais do que desfiar
conceitos fechados sobre a literatura do fantástico
abordando os ingredientes das ficções, a idéia é fazer uma
análise do terror em seus aspectos contemporâneos e
culturais, traçando um paralelo com a biografia do diretor. === [en] This dissertation reads the horror in the film maker s José
Mojica Marins work. The unstable condition and the
uncommon career of this dammed film maker in the history of
the Brazilian movie industry passes as a compulsory
evanescence logic, where the director was forced to explore
new fields: text, television, radio and, more recently, the
Internet, in order to keep on insisting/investing in the
arduous task of making scripts, producing and releasing
his more than 30 films. The intention is to understand why
his history happened this way. What similarities and
differences does it keep with the classics? To what
extent can he be considered as a descendent of the French
theatre of the Grand Guignol? Much more than analyse narrow
concepts about the fantastic literature approaching
fictions ingredients, the idea is to make an analysis of
the horror in its contemporary and cultural aspects
relating it to the director s biography. |
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